October 31st, 2016

звезда

Дельфин о Пелевине и Лампе Мафусаила

«Я не хочу навязывать свое мнение слушателям»

Музыкант Дельфин о свободе интерпретаций и о том, как сложно быть критиком.

С Андреем Лысиковым, известным как Дельфин, разговаривать сложно: мы привыкли к четко выстроенным образам в его поэтических текстах, а в реальной жизни Андрей отдает предпочтение расплывчатым формулировкам, и конкретики от него добиться трудно. Даже о своих треках Дельфин рассуждает неохотно: «Пусть каждый решит для себя сам» — таков его подход к творчеству. Недавно у Дельфина вышел девятый альбом «Она», стартовавший с первой строчки альбомных чартов iTunes. «Лента.ру» связалась с музыкантом, чтобы узнать, чем сегодня дышит Дельфин и что его увлекает.

Collapse )
ушанка

Премьера фильма. Доктор Стрэндж

Сегодня на в широкий прокат вышел фильм Скотта Дерриксона "Доктор Стрэнж", новая экранизация серии комиксов Marvel.
Сюжет. История становления Верховного мага Земли Доктора Стрэнджа (Бенедикт Камбербэтч) начинается с того, что он презирает любую мистику, доверяя лишь точным наукам. Стивен Стрэндж ‒ самоуверенный прославленный нейрохирург, который ведёт себя высокомерно по отношению ко всем окружающим, будь то коллеги, пациенты или же бывшая девушка (Рейчел МакАдамс). Но очень быстро Стрэндж теряет самое главное: после травм, полученных в страшной автомобильной аварии, ему приходится поставить крест на любимой работе. В поисках рационального чуда, способного исцелить искалеченные руки, Доктор Стрэндж попадает в Катманду, где ему предстоит познать тайну мистических искусств.

Забавно, что с тайнами мироздания героя Камбербэтча знакомит не стереотипный китайский седовласый учитель, а лысая героиня Тильды Суинтон. Обаятельная Старейшина доходчиво объясняет Стрэнджу, что такое астральное, зеркальное, тёмное измерения, и что человек с его талантами может добиться в колдовстве гораздо большего, чем в медицине. Как и следовало ожидать, в конце фильма главному герою приходит понимание высшей миссии, которая важнее собственных амбиций.

В фильме много захватывающих динамичных сцен, многие из которых напоминают «Матрицу» Вачовски или же «Начало» Нолана (чего только стоит трансформация пространства и времени, оценить которую можно даже в трейлере), но выглядят они так, что их сравнение оказывается не в пользу последних. При этом режиссёр держит себя в руках и не превращает чудеса компьютерной графики в бессмысленное нагромождение пикселей.